整个格局脉络非常清晰。


山体走势，为七字形倒地木星（曲尺木）。


出名之处在于：不管你选择它的哪一个点位，你总是能够找到适合该点位的，合适的青龙砂，白虎砂与案山。并且，几乎都能做到水聚明堂。它的两侧有随龙砂，所以，不用担心没有贵砂。历来是高手用心着眼之处。官贵，财富有大有小。可谓是八仙过海，各显神通。


完整梳理一遍：

1. 竖笔：主干来龙；折位，分内侧（弓里）、外侧（弓背）；一撇：后方伸出的缠护砂，作全局青龙；横钩：枝龙向前伸展，钩端起小山，就是印星。
2. 竖笔中段：居于最中心。很多时师第一眼会偏爱这个位置。 取法：以七字那一撇为青龙，以竖折钩为白虎，钩上印星作案；中间开阔空白处为明堂。 审美上四平八稳，左右龙虎、明堂、案山一应俱全，符合大众理想穴的模板。堂局紧凑，气往内聚，极美。有一个关键点：这里是行龙中段，龙气还在行走，并未停止融结。属于 “龙未住”。不过，有局就有龙。不代表所有人都认为“龙未住”。总是有高手能够凭借手法，做到常人难以做到的事情。
3. 弯折内侧（弓弯里面）：脉气转弯蓄聚，向内兜抱，气不外泄。看起来像将军坐堂，以七字那一撇为青龙转案，白虎带印。明堂是个大窝。缺点，后方无靠，靠山偏斜。
4. 弯折外侧（弓背）常规口诀都说弓背气散，很多地师会直接舍弃。但弓背不是一概不能结地，属于 “闪穴、奇穴”。 古籍所载，曲尺木结作于肘外。自身无青龙，白虎。优点：山体起突，居于高处。斩落了左侧“横钩”的拖拽之力，并且，青龙带印。取上聚之气，背后以“竖笔”为靠。外局罗城周密，如荷叶，荷花苞，着实奇妙。
5. 钩端（印星小山）：钩的内侧、外侧都有人做地。内侧以一“竖”为案山，成蟠龙之格。外侧以七字那一撇长砂，青龙转案。需要借助随龙砂作为白虎砂。还有的直接朝向外面罗城。枝龙尽头，余枝回转，自不必说。

还有其他地点，也是扦插的密密麻麻。

初学时，不知道判断龙的“行”与“”止”。因此，将“竖笔中段”列为上佳之作。气往内聚，堂局紧凑。山水情意足，“极美”。

世人不喜“曲尺木”，总是会想，明明曲折木内侧有弯抱，为何古籍说“结作于肘外”呢。

弯折内侧看起来也极好。

实地考察。曲尺木内侧，与“倒地金钗“相去甚远。

曲尺木内侧：两边的龙虎高于穴场。两条腿往左右打开。砂手直硬。底下的唇托不够坚实。前面就是一个大窝。这也是有窝不葬窝的典型。这里也有人扦地。想象的很美好。实地感觉差点意思。

倒地金钗：相当于用两条胳膊挤一挤胸。中间会起突。只要肯挤，总会有的。

曲尺木外侧：类似于锥形阵。前边一人，一马当先，两翼在后方，像一个箭头，是一个冲锋的阵型。外侧罗城，则会从两翼包抄。正好做青龙，白虎。外罗城漂亮。

枝龙尽头，借“七”字的一撇，为青龙转案。

青龙砂的砂脚，本身没有案山的形态。然而，有高手在立向时，借助近身处的这一道“案”，迎回来，让枝龙去势，得以“止”。同时还避开了水流直去，八风吹动的毛病。做法巧妙。

考察和分析以后，收获良多。